Et si Greta Gerwig réalisait le prochain James Bond ?
Il faut un peu d'imagination pour imaginer comment les sensibilités cinématographiques de Gerwig pourraient s'adapter à l'univers de Bond, mais ce n'est pas une perspective aussi farfelue qu'il n'y paraît à première vue. Elle pourrait bien être ce dont Bond a besoin. Si vous avez vu Lady Bird ou Les filles du Docteur March, vous savez que son mode opératoire pourrait se résumer à “les femmes !”, comme le dit si bien Jo March incarnée par Saoirse Ronan. Ses intérêts thématiques, de Lady Bird, son deuxième long métrage, qui l'a fait sortir du cinéma d'art et d'essai en tant que réalisatrice, à Barbie, montrent une prédisposition pour la maternité, la relation souvent difficile entre mères et filles, et ce que la féminité et la féminité ont historiquement connoté.
Si ses intérêts se recoupent avec l'un des films de 007, il s'agit probablement de Mourir peut attendre qui nous a donné un papa Bond adouci grâce à la touche féminine de Phoebe Waller-Bridge. Il va de soi qu'un Bond dirigé par Gerwig approfondirait la relation historiquement délicate de la série avec le genre, notamment le traitement des personnages féminins, qu'ils soient considérés comme des conquêtes jetables ou comme des objets du regard sulfureux de Bond. Si la “réinvention” est la mission principale des producteurs de Bond, pourquoi ne pas commencer par la partie qui a besoin d'un clair bouleversement depuis le milieu des années 90 ?
L'inconvénient de Gerwig pourrait être qu'elle n'a jamais dirigé de film d'action à gros budget. Elle a cependant fait preuve d'une adaptabilité et d'une intelligence cinématographiques dignes d'une boîte de jouets. Lady Bird et Les filles du Docteur March sont similaires à certains égards, les deux étant des films sentimentaux sur le passage à l'âge adulte construits autour d'une série de souvenirs, mais ce dernier a prouvé que Gerwig pouvait tirer parti d'un budget beaucoup plus important et d'un casting de stars pour obtenir un plus grand succès critique et des retours financiers plus importants.
Barbie prouve encore plus que Gerwig est une réalisatrice de films de studio en or : non seulement elle a fait quelque chose qui semble original à partir d'une marque de jouets vieille de plusieurs décennies, mais il pourrait bien s'agir du film le plus rentable de l'année. Et tout cela à une échelle encore plus grande : des décors plus grands et plus compliqués, des stars plus grandes, donc des egos plus importants, des séquences de danse plus importantes. Qu'est-ce qu'une course-poursuite à la Bond quand on a déjà la “Guerre des Ken” à son actif ?
Skyfall et Casino Royale étaient formidables, mais nous ne pouvons pas nous permettre cinq autres films morbides. Nous n'allons pas plaider pour une nouvelle pénurie de peinture fuchsia — même s'il faut le dire, une nouvelle M serait fabuleuse absolument dans un blazer rose bubblegum — mais il serait audacieux et excitant pour James Bond de s'éloigner de l'austérité visuelle qui a défini l'ère Craig. Revenez aux films de Roger Moore, comme L'homme au pistolet d'or ou L'Espion qui m'aimait, et vous serez surpris de constater à quel point ils sont visuellement audacieux, éclatants de couleurs et kitsch. Au vu de sa filmographie, Gerwig est la candidate idéale pour donner à la série un éclat kaléidoscopique rafraîchissant. De même, rien ne laisse supposer que la barbification de Bond serait son domaine de prédilection. Avec une approche gerwigienne du double 0, nous pourrions obtenir quelque chose de complètement inattendu. En vérité, c'est exactement ce dont James Bond a besoin.
Initialement publié sur British GQ.
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Source: GQ Magazine
